À Fleur de Peau est une installation audio dans laquelle chaque membre du public éprouve à la fois des sensations tactiles et auditives dans tout son corps.

Ces sons sont ensuite travaillés dans une composition de dix minutes, basée sur des critères spatio-rythmiques plutôt que mélodiques. Physiquement, en raison des seize canaux dispersés sur la surface du corps, il existe la possibilité de définir par le son les différences entre dessus / dessous, gauche / droite, centre / extrémités, devant / derrière et plus / moins et, ainsi, à créer des mouvements de montée, de descente, de spirale, d'accélération et de décélération 

Les haut-parleurs de contact sont utilisés car, contrairement aux haut-parleurs ordinaires, ils sont à peine audibles et vibrent efficacement. Ils deviennent d'abord audibles lorsqu'ils sont fixés à un corps résonnant qui, dans ce cas, est le corps du receveur. Les sons sont ainsi transmis via les os à l'oreille interne.

Cette composition à 16 canaux donne l'impression que les sons, et même les vibrations qu'ils produisent, errent dans le corps. Les vibrations varient avec la fréquence des sons et les effets qu'elles produisent peuvent être rythmiques ou planaires.

Les sons sont produits sur un système modulaire par la manipulation, le filtrage et la superposition d'ondes sinusoïdales, d'ondes rectangulaires ou d'ondes en dents de scie qui possèdent un caractère excentrique comme les sons des premiers jeux informatiques. J'ai choisi ces sons non seulement pour leurs propriétés acoustiques, mais plus pour les variations de leur qualité vibratoire, afin que le corps soit imprégné de diverses stimulations tactiles.

Ces sons sont ensuite travaillés dans une composition de dix minutes, basée sur des critères spatio-rythmiques plutôt que mélodiques. Physiquement, en raison des seize canaux dispersés sur la surface du corps, il existe la possibilité de définir par le son les différences entre dessus / dessous, gauche / droite, centre / extrémités, devant / derrière et plus / moins et, ainsi, à créer des mouvements de montée, de descente, de spirale, d'accélération et de décélération.

À Fleur de Peau rassemble de nombreux intérêts qui étaient auparavant présents dans mon travail. Depuis le plafond, dans une zone limitée par la longueur des matériaux, diverses tailles de tissu blanc sont suspendues à différentes longueurs de câble blanc. À l'intérieur du tissu blanc se cachent de petites enceintes. La pièce entière possède une sensation rappelant un laboratoire et ressemble à un appareil ECG ; de plus, il vise plus à être entendu et ressenti que simplement à être observé. Mon rôle est celui d'une infirmière. Une fois que l'invité a enlevé ses chaussures, je fixe les haut-parleurs à leur corps à l'aide de bandes velcro. L'invité insère des bouchons d'oreille, afin de ne pas pouvoir entendre les sons environnants. Puis une composition de dix minutes est jouée, au cours de laquelle il ressent des vibrations sur son corps et entend des sons de l'intérieur.

Dans la vie quotidienne, la tendance est d'observer l'espace au-delà du corps, et de noter au pire les sites de douleur et de confort. Cette expérience audiotactile provoque une soudaine prise de conscience de la dimensionnalité du corps. Après un court laps de temps, la stimulation tactile subtile oblige le receveur à se concentrer si énergiquement qu'il ferme les yeux et prend conscience de son être intérieur.

Dans mon travail, je veux sortir le public de la perception sensorielle régulière et créer à partir d'eux un résonateur sonore. Ce travail n'incorpore aucun élément interactif ; je préférerais qu'il soit vu comme « interpassif », que le destinataire ne soit pas stimulé par l'action, mais plutôt qu'il soit bercé dans un état de conscience paisible. La structure entière le laisse dans une ouverture limitée, dans laquelle la libre circulation est possible. Grâce aux tensions musculaires variables et aux interrelations entre les haut-parleurs, le destinataire peut modifier la perception des impulsions et suivre la trajectoire des sons à mesure qu'ils se déplacent.

Cet objet sonore a une influence relexante sur ses utilisateurs. J'ai cependant inséré quelques surprises dans la composition, qui ne sont généralement pas considérées comme confortables et qui, par conséquent, génèrent d'autres sentiments chez le destinataire.



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